《达洛斯》如果说在国内还有一点名气的话，那必定是来自于其“世界上第一部ＯＶＡ”（1983年发售）的名号和押井守的影响力。本作制作是由皮埃罗工作室担当，而制作成员表上显示的监督，则是由押井守担当。而实际上，作为原作•脚本的押井守的师父鸟海永行也是以监督的身份参加了本作的制作——也就是说，这部史上第一部ＯＶＡ，是在共同监督的体制下完成的。
    《达洛斯》本来是作为《魔法公主明琪桃子》的后继番组被提上台面的企划之一，因为《明琪桃子》放送时间的延长，后继番组的计划就被挤掉了。本来《达洛斯》是会以52话ＴＶ的形式呈现在人们面前的，但是最后只好对设定和内容进行了变更，最后是全4卷ＯＶＡ的形式发布了出来。
    故事上，《达洛斯》的故事构架基本继承了《机动战士高达》的思路，探讨地球与宇宙殖民地之间的关系与纠葛。“地球”和“地球外”人种的差别化乃至阶级化，作为开拓者却踏上了被奴役的命运，以及在这种背景下，殖民地反抗组织的崛起与斗争。这是当时《机动战士高达》所开创出来的宇宙ＳＦ剧路线，包括之后高桥良辅的《太阳之牙达格拉姆》、安彦良和自己的《金星战记》，都沿袭了这条主线。而后来我们知道，《达洛斯》之所以会成为这样一部作品，也是作为资方的万代的要求，甚至在声优阵方面，也邀请到了为芙劳配音的鹈饲留美子，为夏亚配音的池田秀一和为多兹鲁配音的乡里大辅来演出《达洛斯》中与《高达》的“对位角色”。而另一方面，《达洛斯》抛弃了《机动战士高达》的巨大机器人星间对战的“星球大战”模式，而转换为了更贴近《太阳之牙达格拉姆》的“局部战斗”和“革命”的基调，更加脚踏实地地去追求作品本身的“实感”。这大概也是来自于押井守的意愿。
    而从作品的实际构成来看，也许是受到企划变更的影响太大，作品中对达洛斯的说明，以及双方围绕达洛斯本身展开的行动，存在着突兀和不充分的地方。而整体来看，第一卷中过慢的节奏，略显平庸的演出和作画，与第二、三、四卷形成了鲜明的对比。据说当时也是考虑到第一卷太过平淡，所以才先发售了作品的第二卷——以华丽的机甲战斗作为卖点。
    《达洛斯》之于笔者的印象，就是混乱。虽然勉强疏通了故事的经脉，但是作品的作风并未统一起来，形成了一部未能融入押井的意思，也没有取到鸟海的精华的作品。所以，与其去推敲这部作品的设定、故事性和思想性，不如去多关注在并非出于本愿的情况下解开ＴＶ动画的枷锁后，这部ＯＶＡ本身的质量，以及这部作为先驱、具有开拓性的作品对于后来ＯＶＡ作品的意义。而这整部作品之中，最让笔者兴奋的，还是第二卷末尾达洛斯的突入作战，第三卷结尾战前准备，以及第四卷开头十分钟统辖局军对叛乱军的决战。夸张富有个性却又“合理”的特效，高速背动和激烈的镜头变化，还是即便是今天看来也异常帅气的机械、人物服装作画……第二卷末尾的数十卡加上第三、第四卷的二百二十卡，《达洛斯》几乎成为了山下将仁的个人秀。这之后，我们也看到了更多的有能的动画人，在各类ＯＶＡ中尽情地“玩耍”，尽情地展现自己的个性，不过这是我们后边才会说到的事情了。
    《明琪桃子》将魔法少女题材作品带入了第二次热潮之中，而本来作为其后继番组的《达洛斯》，也顺利地突破了ＴＶ动画的瓶颈，发现了一个更自由更开放的载体。也许对于押井，《达洛斯》更多的，只是作为一部踏板式的作品而存在；但对于我们来说，我们必须感谢《达洛斯》，将动画业界带入了ＯＶＡ的黄金时代。


相关链接：
维基百科“达洛斯”词条
http://ja.wikipedia.org/wiki/ダロス

《AnimeSama365日》第157回
http://www.style.fm/as/05_column/365/365_157.shtml

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