《街角的童话》，无论是作为西久保瑞穗的作品来说，还是作为首藤刚志的作品来说，在二人作为动画业界人的历史之中，似乎难有一个合适的位置去摆放这部作品。而对于当时观赏的笔者来说，也不过是一部平淡乏味，甚至有些意味不明的音乐剧。但是，在重新审视“首藤刚志先生的作家性”的时候，这部充满了“实验映像”的作品又是必须跨越的一道障碍。于是，在临近首藤先生去世三周年之际，笔者打算还是重新把这部属于首藤先生的“十八岁的童话”翻出来，并妄加些许评述。
    首藤先生的代表作，例如《战国魔神豪将军》、《魔法公主明琪桃子》和《口袋妖怪》，凡是首藤先生的脚本担当回，就会多多少少含有一些“大人的要素”，甚至一些残酷现实主义的元素，但从来不会将这些阴暗的要素暴力地铺陈出来，而是加以修饰，委婉地、旁敲侧击式地表达给观者。或许，这也是对初期“动画脚本”模式的一种反抗，想要让观者看到动画脚本之外的表现。这应该算是首藤脚本的一个共通的特点。而作为首藤先生的作家性的原点，《街角的童话》中的“大人要素”，由许多短小的“童话故事”连结在一起，伴着音乐，用雾里看花的映像来向观者传达信息，偶尔用台词点到为止。这些信息并非是过于抽象的符号，也不会像ＭＴＶ一样使用高速剪辑刺激人的感官，只是用氛围的塑造让人大致会意。虽说像是实验动画，但又与普通的实验动画有一定的差别。它的“表述”与首藤先生最早的成稿有多少差距，笔者不得而知。
    《街角的童话》最早成稿是在首藤刚志十八岁的时候，脚本诞生后，就被人说是“早生了十年”“在世界上任何国家都无法映像化”，而到了脚本完成的十六年后，仍然被一些人说成是“早生了十年的作品”。1984年7月21日，《街角的童话》ＯＶＡ发售，虽然细节上显得模糊，但故事的内容还是通过作品的现实主线以及其不可思议的氛围等隐约传达给了观者。所以，首藤先生的具体修正内容虽然无法获知，但“抽象内容的通俗化”这一点还是大体能够感受到的。
    诚然，《街角的童话》通过映像与音乐的结合塑造的氛围使得这部作品更加贴近观者，不过片中断片式的，童话世界与现实世界穿插的叙事手法，加上“童话短剧”的内容反差较大主题不一，使得整部作品显得有些混乱。不过，这种虚实交叉，取幻境中的事物作为现实（当然指的是作品中的“现实”）象征的手法，却在《战国魔神豪将军 时之异邦人》中得到了沿用，而那部作品，至今为止仍然是笔者心中的至高名作之一。
    除了首藤先生非同寻常的感性之外，《街角的童话》让我们看到的，还有西久保瑞穗的出崎统式演出中脱出崎统的部分，抽象图像的剪辑，背景分层的望远镜头，这在出崎式演出中都是不多见的。大概也只有在这样特殊的作品中，才能看到西久保如此的演出吧。
    即便《街角的童话》并没有成为那种“无法映像化”的艰深晦涩的东西，即便这是宫田Ｐ（宫田智行）想要用来改变动画业界风气而汇集年轻人才能的倾力之作，即便启用了当时在动画界拥有极高人气的天野嘉孝（现天野喜孝）进行了女主角的设计，但《街角的童话》终究没有成为期待它的人们所期待的那种作品。而在商业上，本作也理所当然地遭遇了惨败。但是，从这部作品中，我们能够看到一些人，他们所不常被人看见的一面，而说不定，这才是他们最期望被人看到的，他们的存在形态。


相关链接：
维基百科“街角的童话”词条
http://ja.wikipedia.org/wiki/街角のメルヘン

AnimeStyle首藤刚志专栏 街角的童话诞生记
http://www.style.fm/as/05_column/shudo22.shtml
http://www.style.fm/as/05_column/shudo23.shtml

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