最初看到《BIRTH》这部作品，大概是两三年前，甚至是更早的事情。因为知道是金田伊功的代表作品，于是抱着“见识天才动画人的演出手腕”的想法去观赏了这部作品。既然是金田伊功主导，首先“作画动画”的标签就已经贴上了，集合了当时カナメプロダクション的年轻才俊——这批金田FOLLOWER尽情地展现了他们在动画上的才能。作品全篇都贯穿着背景动画、夸张的角色动态作画和个人风格浓重的华丽特效。但在这节奏略快、稍显紧张的剧情进行中，却如整部动画的作画一般，充斥着各种应景却不知所云的笑料。而也许是由于这种肆意乱来的风格，故事的逻辑性可以用“非常糟糕”来形容，糟糕到什么程度呢？甚至连作为原画参加本作，一直憧憬着金田伊功的上妻晋作一看到开头自己画的卡子都会想睡觉。“没有一点儿故事性和戏剧性”，更不要说故事段落之间的连结如何了，甚至连设定以及故事的核心都没有交代清楚。笔者翻来覆去看了好几遍，仍然是一头雾水。而更让笔者奇怪的是，在STAFF ROLL中，根本没有脚本家的名字。
    出于好奇，笔者当时也试着四处搜集了一下关于《BIRTH》的资料。这才发现，其实脚本家有好好地写出一个完整的故事，但是因为动画人主导的体制，因为太过自由，因此最后的故事和原来的脚本出现了极大差异，使得脚本家一怒之下，提出了“不要在STALL ROLL中写上我的名字”的要求。并且，除了脚本的问题之外，笔者还了解到，《BIRTH》其实是个半成品，不仅超出了制作预算，并且迫于制作时间的因素，导致很多残留的部分没有交代清楚。“如果能有3个月来做设定，半年以上的时间来作画的话就好了”，这是金田伊功先生自己的感言。
    作为早期的OVA，《BIRTH》与早期OVA不同的是，其首先是作为剧场版公开。本来只是打算做60分钟的作品，因为金田伊功、越智一裕等当时的“明星动画人”的加盟，所以被推到了电影院的大荧幕上。而作为当时的电影作品来说，60分钟实在太短，因此最后变成了80分钟的作品。更要命的是，最早60分钟的，基于1982年的绘本故事（《BIRTH》曾经在1982年出过绘本，脚本是武上纯希，插画是金田伊功）完成的分镜，在作品决定延长到80分钟后，决定重构分镜。加上金田自己和他的FOLLOWER们对动作作画的执着，成本控制的失当，时间管理的混乱，《BIRTH》最终只能成为一部“50分作品”，也是情理之中的事情了。
    不过话说回来，关于《BIRTH》的故事构想，金田伊功的感性确实是超出了我们的想像的。“这是一个发生在少女盲肠附近的故事，伊加诺克（注：故事中类似无机生命体的存在）是癌细胞，欧加诺克（注：故事中类似于有机生命体的存在）则是抗体”，盲肠即是宇宙，即便是现在，将这样的构想写成企划并动画化，也足以颠覆我们的世界观了。值得庆幸的是，这部作品在小说化的时候，并没有按照这条路线走下去，首藤刚志先生成功地将这个《玛丽医生》或是《Wonder Beat Scramble》式的故事，变成了两个少女的虚幻游戏。“电脑世界中的虚幻故事”，在当时来说，这种感性和嗅觉还是非常优秀的。而且，似乎是为了保持与本篇的一贯性，首藤先生不时就会切换叙事手法，并且频频地释放着“元小说”的信号，偶尔也借《BIRTH》世界之外的存在的嘴述说一下动画相关的种种趣事，比如“声优的抱怨：‘为什么不给伊加诺克画一张嘴，我都不知道它什么时候会开始说话。’”之类的，充满了自由与放任，但却妙趣横生。
    总之，在保持大脑空白的情况下，不考虑剧情，作为纯粹的动画作画爱好者，去欣赏《BIRTH》的话，你一定能感受到本片的魅力之所在。你可以人为地将本作斩断开来，把它当做一连串的实验动画作品来看待，甚至你可以关掉BGM，直到久石让的片尾曲响起的时候再重新打开。《BIRTH》是一部失败的作品，但并不代表着动画人主导作品的失败。通过这部作品，包括金田伊功自己在内的动画人们，也开始重新审视作画的力量与价值。


相关链接：
维基百科“BIRTH”词条
http://ja.wikipedia.org/wiki/BIRTH_%28OVA%29

AnimeStyle ANIMESAMA的365日 第225回、226回 
http://www.style.fm/as/05_column/365/365_225.shtml
http://www.style.fm/as/05_column/365/365_226.shtml

金田伊功「BIRTH」 （1984）｜映画遁世日記
http://ameblo.jp/dyodiary/entry-10559614960.html

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