前言
在CM结束的第二天，我们就急急忙忙收拾背包前往大阪。在酷暑天气下，我们来到了位于靭本区的PLAYISM的一楼大厅，见到了以制作《LA-MULANA》而闻名的独立游戏制作小组NIGORO的制作人仲村先生以及制作总指挥楢村先生。在见到楢村先生之前，我曾认为楢村先生是一个有些过于风趣的健谈家，然而进入采访环节后，却发现他是一个出奇认真且直率的人，仔细地阐述自己做游戏的思路和理念，不避嫌地说出自己的想法，时不时插上两句恰到好处的调侃——和他自己做的《LA-MULANA》如出一辙。谈话至一个半小时采访结束，我们仍意犹未尽地在会议室外讨论，也有幸看到了很多《LA-MULANA2》的内部资料。希望喜欢《银河战士》或《恶魔城》的玩家，能够去尝试一下这款非常优秀的作品。这次取材内容实在太长，因此只能（上）、（下）两部分刊载，希望大家见谅！接下来，就让我们一同来接触一下NIGORO这个以少人数做出了高完成度作品的神奇小组。





多魔：首先还是麻烦您再做一次自我介绍。

楢村：我是NIGORO的楢村匠，虽然名义上是NIGORO的制作总指挥，但其实除了编程以外，图形设计、音乐、广告，反正什么都干。KickStarter宣传片里从沙丘上一路滚下来的，那也是我。

多魔：宣传片演出都是自己来完成的吧？

楢村：我为了设计专业学习而进了美术大学，在学校里学到了影像制作的相关知识。在进入游戏业界之前，也在电影公司工作过。怎么说，学生时代基本都不会考虑将来做怎样的工作，想着反正挺擅长画画，于是就进了美大。等实际入学以后，发现有各种各样的影像器材，试着摆弄了一下，觉得特别有意思。所以说，自己做片的技术还是有的。

多魔：上次采访都是三年前的事儿了，那时自己并没有玩过《嘉里乌斯迷宫》这款游戏。这次好不容易有这个机会，想听楢村先生讲讲关于《嘉里乌斯迷宫》的故事，首先还是谈谈与《嘉里乌斯迷宫》的相遇吧。

楢村：日本最有人气的主机还是FC。虽说日本被称作是游戏大国，但在我们父母那个时代，他们并不玩游戏，所以不让孩子玩游戏的家庭不在少数。FC只能玩游戏，但电脑还能学点程序，那么买台电脑还是没啥问题的，不过即便是买了电脑，孩子也只会用来打游戏而已。所以我们家虽然买了MSX，但FC显然更受欢迎，游戏也更多。在MSX平台的游戏中，KONAMI出的系列作品是制作最精良也是最受小朋友喜爱的，而其中的佼佼者当属有点儿像《银河战士》、《塞尔达传说》感觉的解谜动作游戏——《嘉里乌斯迷宫》。

多魔：你觉得《嘉里乌斯迷宫》的魅力在于？

楢村：现在说到“METROIDVANIA”大家都懂是怎么回事儿。然而在那个年代，并没有这种类型的游戏，基本都是挨个过关的类型。对于我们MSX玩家来说，《嘉里乌斯迷宫》是第一个游戏一开始就哪儿都可以钻的、能随心所欲进行通关挑战的游戏，这点我觉得非常有吸引力。在一盘小小的卡带中，却有着广阔的世界，这种感觉让人心动不已。

多魔：但实际上是“一本道”吧。

楢村：是的，按顺序通过“世界（关卡）1”、“世界（关卡）2”，但首先放在你面前的是一座巨大的城堡，你可以在里边自由穿梭。游戏开始只要一直往左走两个画面就能到第一关，但你也可以把整个城堡先溜达一遍，集齐了所有道具以后再来挑战。和当时的游戏比起来，是相当出类拔萃了。

多魔：以当时的游戏来说，《嘉里乌斯迷宫》真的是非常具有个性。

楢村：是的。像《梦幻仙境（HYDLIDE）》啊，还有仍长盛不衰的《伊苏》系列，以及更早的《屠龙者》系列这些动作角色扮演游戏，有着广阔的世界观和极高的自由度。但在解谜动作游戏中，还没有可以跳跃式前进的作品出现。又容易上手，又有宏大的世界观。

多魔：说明书上有提及关于游戏自由度的内容吗？

楢村：不，其实并没有。现在可能很多人都觉得不看说明书就能玩的游戏才是好游戏，但以前的电脑游戏并没有这种所谓规则，有些使用手册厚得跟砖一样。对于我们来说，阅读使用手册是一种乐趣。FC因为包装盒很小，所以放不进大尺寸的说明书，但是电脑游戏的盒子很大，说明书也是又大又厚。所以有很多粉丝都热衷于说明书。《嘉里乌斯迷宫》的说明书上，写有所有道具的说明，还有角色背景说明和各种人物插画。那个时代还不存在“游戏教学”这种东西，所以完全没有“往这走”、“拿这个道具”一类的傻瓜式说明。

多魔：营造了一种“突然被流放到另一个世界”的感觉吗？

楢村：是的。角色突然出现在地图正中央，而且没有任何说明。所以上手这个游戏，相信大部分玩家都不会老老实实去到第一关。而时常会出现的情况是，一开始马上往下走，发现有水，然后掉进水里淹死，或者是碰到一个以当前能力绝对战胜不了的大章鱼BOSS，随心所欲到处乱窜，然后以惨剧收场，复活后想着这次能不能走得更远，打倒这个BOSS会不会有什么事情发生……这种摸石头过河的探索方式我认为是最有意思的。所以我们也就把《LA-MULANA（穆拉那秘宝）》做成了这样的游戏。

多魔：《LA-MULANA2》最初的测试版也是如此，一往上走马上就有一个超强力的BOSS在房间里等着。

楢村：是这样。不光是《嘉里乌斯迷宫》如此，当时的电脑游戏的卷轴并非是平滑滚动，而一定要走到画面角落之后，才能进到下一个房间，而这个广阔房间里的所有东西从一开始就尽收眼底。所以最初的关卡和游戏后期的洞窟副本会出现在同一张地图中，切换画面就能看到感觉非常强大的敌人，这种玩心跳的感觉非常爽。我们最早把《LA-MULANA》做成MSX风格的时候，是凭着性子添加了这种表现。而重制的时候我们也是出于想确认一下有没喜欢这种风格的玩家，所以按照非平滑滚动的感觉去重制了。但如果现在推出这种作品，毕竟现在的绝大多数年轻玩家并不了解那个时代，所以会抱怨说《LA-MULANA》不够亲切啊，完全没有引导啊，不明不白就仆街了啊之类的。所以《LA-MULANA2》就在前作的基础上增加了引导要素，在初期让大家不那么一头雾水。但正如你所说，开始以后一上楼就发现上边有个强到不可战胜的BOSS，怎么说呢，我觉得这就是《LA-MULANA》这部作品的特点。

多魔：但设置石碑的说明，让玩家可以循序渐进这种做法，本身就很亲切。

楢村：前作基本是放任自由的态度，而本作中特别设置了“敌人很强，之后打也行”之类的提示。但我们的目的是让游戏玩得非常溜的人一开始能打倒BOSS，然后跳到很后面的关卡。

多魔：说到横卷轴，以前的游戏都是画面移动停止的一瞬间敌人才刷出来，《LA-MULANA》中也设置了类似这样的机关吧？

楢村：以现今的技术来说，《LA-MULANA》也像《恶魔城》一样可以平滑滚动。但利用探索未知场所的环节，制造出恐怖感的做法很适合《LA-MULANA》这部作品。《LA-MULANA2》里边虽然有平滑卷动的场景，但卷动完以后突然眼前出现个大机关的方式会更有趣。那种兴奋，是切换画面以外的方式所无法体验到的。

多魔：测试第一版本的时候，从右侧进到房间后眼前立马蹦出来一个敌人，真的非常有老游戏的感觉。

楢村：这样的表现有其独特的魅力，最能让人感受到“惊愕”，我非常珍视这样的表现方法，并不会因为老就不用。

多魔：不是因为想让更多玩家仆街吗（笑）？

楢村：哈哈，这话可不是我说的，只是话讲太多就被大家这样说了。

多魔：回到正题，数年后再玩《嘉里乌斯迷宫》，有什么特别的发现吗？

楢村：小时候沉迷其中，觉得非常完美，而回头看来莫名其妙得地方还蛮多的。比如说必须站个十秒平台才会出现之类的，我记得好像是看了当时杂志上的解答才知道的。卡关以后，便一直期待下个月的杂志赶快出，出了看到答案才终于能继续游戏。虽然当时很开心，但现在做这事儿的话，玩家肯定搞不明白，然后就摔手柄了。但游戏开始时确实无法把握世界的面貌，《LA-MULANA》大概也一样，一开始谁也搞不清游戏的目的。

多魔：但氛围还是传达到了，《嘉里乌斯迷宫》还是由于当时的机能限制，很难表现出整体的世界氛围。

楢村：同样，小时候并没有注意到这点。不过现在看来，根据城内地点的不同，城堡的地图背景也会发生改编。蓝色的墙砖，还有绿色的看起来像植物的部分，以及能看见赤月的地点，虽然图形很简单，但还是会有来到一个新地方的兴奋感。我觉得这就很好。像《嘉里乌斯迷宫》这样的游戏，我们还想玩得更久。再废寝忘食地去玩，也就只有8K到1M那么小小一个盒子的容量，想多玩一会儿，游戏就已经结束了。当时表现力也不太够，于是我们就幻想着能看到更斑斓的色彩和更长的关卡，而这种感情催生了《LA-MULANA》。所以，与其说是重新玩了《嘉里乌斯迷宫》，觉得有所不足，不如说是想着以现在的技术能更好地实现，而这一切的集合，就是《LA-MULANA2》。也许当时原作者真正想做的，也是这样的游戏。

多魔：不过生不逢时。

楢村：那个时候的机器确实是没办法实现的。虽说我并没有直接去问过原作者，但我很能理解他们“更愿意这样去做”的想法。现在很多大公司虽然都在做老游戏的重制，但很多时候他们只是把图像全彩化了而已。但以前的游戏制作者的原意是想做更厉害的东西，但因为机能只能这样，所以才不得不妥协了。我们做的虽然是怀旧风格，但其实是捉摸着作者的意愿来进行制作的。

多魔：不过《魔城传说》系列实际上有很多实验性的桥段在其中，比如说系列三作全部都是不同类型。

楢村：但是为什么故事接续在一起的三部作品会做成完全不同的类型，我至今也没能搞清楚这个问题。当时的MSX玩家基本都对KONAMI作品有着绝对的信赖，只要新作一出马上买买买。所以说奔着《魔城传说》的名号是必须买的，而实际玩的时候会发现微妙地联系在一起的部分，比如部分BGM其实是一样的。而《LA-MULANA》虽然是小规模的独立游戏，但还是会想要加入一些要素，让玩过1代的玩家能够在玩2代时，从中发现与1代的种种联结。现在的游戏即便第一作很能卖，但到第二作、第三作就渐渐卖不出去了，这种事儿挺常见的。因为不玩前作的话，就弄不明白剧情。所以大公司一般都不出“续作”，而开始做“系列作”。于是，即便不玩前作，也可以享受作品的乐趣。但我们还是要做，玩了前作，游戏的世界会更精彩。像《勇者斗恶龙2》里就原原本本地置入了《勇者斗恶龙1》的地图。如果玩过1代的话，走到那里就会兴奋异常。这些要素，是只有依靠“续作”才可以体现出来的。






多魔：玩《嘉里乌斯迷宫》还注意到的另一点是，游戏背景里出现的石碑，以及平常使用的小道具之类，从设计上来说，应该是给予了《LA-MULANA》相当的影响。

楢村：首先，在《嘉里乌斯迷宫》中有一种叫做“虫眼镜”的道具——也就是《LA-MULANA》中用于调查石碑的道具，但在原作中，可调查的石碑上只写着BOSS咏唱出的咒语。并且，在大量的石碑中，只有一个可调查，其他石碑上什么都没有写。固然有趣，然而却很浪费。你想好不容易专门实现了调查的功能，却只用来寻找续关密码，这不是白费吗？所以在做《LA-MULANA》的时候，我就想着能不能更积极地去使用这种功能。因为考古学这个东西，在我们脑海中就是到遗迹去探险，然后调查各种石碑。我们制作组成员都很喜欢遗迹，因此给每一种遗迹、每一个关卡赋予不同的图像。另外，在《嘉里乌斯迷宫》中其实有很多无意义的物件，像是破烂的窗帘和旗帜之类的，虽然它在作品中并没有什么卵用，但是却让人很在意。这部分确实是受到了《嘉里乌斯迷宫》极大的影响。在这些对通关游戏并没有什么用的物件上留下一些信息，而让这些物件可以用于调查的原因则是——“大概《嘉里乌斯迷宫》的制作者，实际上也很想这样做吧”。抱着这种想法，我们赋予了这些物件以意义。

多魔：这部分信息中，也有很多恶作剧式的信息，感觉已经成为游戏的一部分了。

楢村：不过，那种调调在以前的游戏中也很常见。MSX玩家的骄傲——小岛秀夫监督也是从MSX开始进入游戏的世界的。他从很早之前就开始将搞笑桥段、文字游戏之类的塞到作品中去，或者是在包装内侧写上谜题的答案，这种做法给了我很多启发。以前的游戏中有很多隐藏信息，即便在游戏容量不足的情况下，制作人也敢于恶作剧。现在游戏容量大了，只要想到，就可以塞很多进去，这可能导致了恶作剧桥段看起来很多。在制作的途中，我就时刻注意着不要让游戏的气氛太过严肃，太过一本正经。

多魔：也就是说像漫画一样存在“搞笑格”对吧？

楢村：是的，比如说像《剑风传奇》这样的漫画，拥有Dark Fantasy的世界观，但一个很漫画化的妖精一直都在旁边讲些笑话，这部分也有来自日本漫画的影响。而如果是黑暗世界观的游戏，虽然会一直在暗色调的氛围中进行，但比如像《LA-MULANA》的话，店员一边卖东西一边鬼扯，这绝对是源于漫画的部分。毕竟，游戏本身流程是很长的，和两个小时就结束的电影是不一样的。而《LA-MULANA》的话，会一直玩好几十个小时，如果一直沉浸在黑暗的氛围中的话，玩起来就感受不到快乐了。该高兴的时候就要高兴，该扯淡的地方就要扯淡，对吧。所以还是想要加入一些笑料进去。

多魔：节奏的调整吧。

楢村：是的，游戏有那么长，就要相应考虑那么多设计进去。

多魔：不过也有人喜欢那种一直阴沉沉的游戏。结果我们到现在都一直在说《嘉里乌斯迷宫》的故事了，这样真的好吗？

楢村：上次也提到了嘛，已经是三年前的事情了。这三年来，我也去了很多海外的活动，也接受了美国记者的采访。但后来我才知道，尽管我提到了《嘉里乌斯迷宫》这回事，然而他们并不懂。实际上《嘉里乌斯迷宫》在海外也是鲜有人知。最近一提到《LA-MULANA》，我也开始说成是“像银河战士或者塞尔达一样的游戏”，但其实这两个作品我一个都没玩，于是就变成了公然撒谎（笑）。

多魔：说起来可能有些后知后觉，其实我之前才知道《嘉里乌斯迷宫》的重制版实际上是存在的。

楢村：真亏你知道啊。

多魔：好像你也参加了那个游戏的制作？

楢村：我提供了一些游戏图像。

多魔：只是游戏图像吗？

楢村：关于这个事我也查了一下，当时自己已经淘汰了MSX，取而代之买了一台苹果电脑开始网上冲浪，那个时候知道有这部作品。记得应该是海外的作品，可能是欧洲那边的玩家制作的。我们玩到的MSX版的《嘉里乌斯迷宫》动作是比较缓慢的，大致是电视的PAL制式用50帧左右的速度播BGM的感觉，可能这让欧洲玩家感到有些不爽快。关于这部作品的图像设计，当时是可以以替换文件夹的形式把一套图形全部替换掉。于是重制的时候海外玩家就按照自己的喜好，制作了好几个版本的图像文件放在游戏目录下，但是我全都不满意。MSX是15色的机器，而这些玩家使用现在的色彩制作的新图像全都是MSX时代原原本本的感觉。比如说砖块和石碑在现实世界中完全不可能是那样的颜色，对吧？因为MSX只有15色，所以才做成了那样的砖块颜色。但这些玩家做的图形文件全部都只是增加了颜色数，让人看到后感觉眼中充满杂质，闪得不行。而《嘉里乌斯迷宫》的作者的意图，并非是想做一块蓝色的砖出来，而是想还原真正的砖的感觉，但MSX只能用这种颜色来描绘砖块。我想放到现在，作者也不会想画一块蓝到刺眼的砖出来，就干脆尝试着自己做做。我做的图形基本上是无视掉了MSX原本的颜色，直接考虑真实石头的颜色，然后用个人风格设计出来。而且并不使用点阵图，而是画一幅大图然后缩小来用。现在《LA-MULANA》的制作也沿用了同样的做法。简单来说，就是并非是照搬老游戏的现成，而是动脑去探究作者的意图，这也是我制作游戏以来的亲身所感。

多魔：也就是说，多从制作者的角度来想问题，是吧？

楢村：是的。PS刚出的时候PCE移植作品也很多，只是把皮肤上的影子增加一种颜色来做，结果加上去反而看起来很土鳖，这样的情况并不少见。自从可使用的颜色多了以后，大家都开始使用各种各样的颜色，但是并非所有人都那么有审美、有品位。

多魔：现在的玩家也很难喜欢上那样充满杂质的画了，本身他们所想要的并不是那样的东西。

楢村：现在也有大公司在做FC时代作品的重制，甚至是3D化的作品。结果一看，草原真的是艳丽扎眼的黄绿色，树则一棵一棵地栽在草原上。作者本身是想表现出茂密森林的场景，然而由于机能问题只能做出那样的图形，但重制版真的就把树的3D建模一棵……隔一段儿……一棵地放在草地上。看到那种重制的路子真的觉得有点儿辣鸡。

多魔：还是要从更根本的地方开始考虑。

楢村：没错。

多魔：顺便一提之前说到感觉楢村先生英语很好的事儿，我想造成这个误会的原因，大概是因为参加了这个企划，而且还在海外进行了演讲。

楢村：啊，那个大概是我用网站上的翻译机翻译的（笑）。因为是邮件交流，所以一开始是发去了一封“我做好图形了，发给你们”的邮件，之后他们回邮件的时候，说的是“我们想做成全彩，你能提供素材吗”，素材我都扔掉了，没法做了啊！反正就是这样尴尬的交易。英语我真的一点儿不会说，要么用翻译网站要么用翻译软件，然后一边和人交流的感觉吧。

多魔：在台湾演讲的时候呢？

楢村：当时是带了翻译过去。正好PLAYISM（日本的游戏发行商）有一位台湾人，就全程给我们做引导……说实话我真的很想学英语说英语。即便演讲有半个小时时间，结果在翻译那儿就流失了一半儿，剩下只能说15分钟的内容，而且翻译一开口说话我就只能傻站在一边。如果我能说英语的话，可能演讲起来会更容易一些。

多魔：不会说英语的话，光通过翻译传达正确信息也是一件不太容易的事情。

楢村：现在不是有那种网上英语培训学校吗？我觉得那可能不错。但是，像是现在日本从事独立游戏开发的稻船敬二先生和五十岚卓哉先生，他们也都不会说英语。并且他们也表示“英语还是算了”，我想着既然他们都不会说，那我不会说也没什么关系，大概（笑）。

多魔：不过要在世界范围内交流的话，还是会英语比较好。

楢村：到海外的活动上与他人进行交流的话，要能懂英语就可以畅谈许多话题。我在日本应该算是非常能说的独立游戏制作人，但到了海外可能会被人误会成是无口男吧，因为我根本不会说英语好伐（笑）！

多魔：关于英语的话题还是算了（笑），让我们进入下一个环节。《LA-MULANA2》的企划是什么时候出来的呢？能把详细过程给我们说一说吗？

楢村：实际上在做WiiWare的《LA-MULANA》重制版的时候，就已经有2代的构想了。在大概08、09年，最早做完作品准备以“独立”的形式起步的时候，却发现没有在主机上发售自作游戏的方法。那时候既没有独立游戏这个说法，也没有现在的自费发行这种模式。

多魔：基本上感觉更像是同人。

楢村：是的，但我那个时候就考虑到，日本由于人口不多，如果想把做游戏当饭吃，不开拓海外市场是行不通的。只是，具体怎么去做，完全摸不着门路。最早是北美的公司发来的邀请，问有没有把《LA-MULANA》搬上WiiWare的想法，把MSX风的《LA-MULANA》和进行了高清重制的《LA-MULANA》一起打包移植。但是MSX比起FC的表现力，还是差了一大截。保留8格点阵一卡一顿把卷轴刷出来的风格，感觉并没有什么意义。不要说现在，当时能理解的人都已经很少了，玩家看到了只会表示“卧槽这卷轴什么鬼”而已。而且现在再去还原这种感觉，也完全是费力不讨好的做法。

多魔：也就是所谓“处理延迟”的感觉吧。

楢村：所以说我们一直抱有做无用功的疑问。然后对面的公司就说要不要保持原有画面编写新的剧情来成套贩售，所以新剧本的构想那时候已经有了。所以实际上从WiiWare版《LA-MULANA》制作的时候开始，就已经埋下了几条为2代做铺垫的伏线了。《LA-MULANA》中有一条信息是说2012年世界会毁灭，但制作PC版的时候调整为了2015年，也就是说我们本来打算在当年就把续作做出来的，但完全没能实现。

多魔：那么就把世界末日推迟吧！

楢村：要么推迟——！要么就在1代通关以后，在2代里说明“实际上当年世界并没有毁灭”。而关于2代的暗示点，比如说在《LA-MULANA》开始时的地图上实际上是有画出《LA-MULANA2》的舞台的——在那张地图上悄悄地把イグラナ这个遗迹的名字写了进去。一般来说，在1代出了以后，两三年内马上出续作就OK了，但是《LA-MULANA》中间有这么长的真空期，现在2代虽然要出了，但是已经不好把这件事说明白了。其实以想以续作的形式早点儿做一个沿用1代系统，但是变更剧本内容的2代出来的。但制作途中就觉得而既然冠上了2代的名字，那么系统如果没有进化的话，总觉得自己无法接受。不光是我，程序也觉得不能接受。既然不更新换代，那我也不愿意冠上2代的标题。所以比起沿用系统来做，还是全盘重来会比较好。

多魔：不过最早的测试版完全就是1代的感觉啊。

楢村：是的，实际上计划来说就是沿用1代系统来做2代的。但是既然在Kickstarter上做了众筹，而且冠上了2代的名号，那不认真重新做个好的，我们感情上也无法接受。作品构想确实是从08年左右，剧本刚定下来的时候开始一直在考虑着。

多魔：主角也有考虑吗？

楢村：在开会时开玩笑的时候提起过，如果要做2代的话，小杉博士喜得女儿，然后把女儿作为主角来做的话会不会很有趣呢？然后就沿着这个思路去做了。但是实际进入制作以后程序表示“主角还是男人好”，但画师是我呀！比起画男人，当然还是画妹子更开心啦！我很早就想用妹子来当做作品主角了。

多魔：主角的变化是一方面，实际上最新的测试版中的游戏内容也发生了巨大的变更。比如说陷阱和角色的移动变化等，您在这些方面有没有特别意识着某些作品去做呢？

楢村：与其说是意识着去做……因为现在开发环境已经转变为了Unity开发，所以要把系统推翻从零去做。Kickstarter的最早测试版是沿用了前作系统，也就是说在一个成熟的系统下面去变更数据而已，而现在我们是要把系统也全部替换掉。虽然我们现在在Kickstarter已经公开了α版，但是系统还没有完全做好，被岩石压住也死不了，鞭子抽到一些特殊的地方也不会触发天罚。然后，使用Unity以后才发现，有很多和前作一样的效果是实现不了的。所以说现在这个α版里可能很多地方都不太像《LA-MULANA》。但我要说的是，我们现在制作中的版本，雷是会劈到主角身上的。之前由于是2D游戏，如果不是地板和墙壁水平运动是无法挤死人的，而本作由于是Unity开发，所以不光是水平垂直，连Z轴上的运动也可以做到，总之只要被夹到就是死路一条。2代既保留了前作的优点，又修正了前作的缺点和不足之处。而且，我们还按照最初的计划添加了新的动作。不过既然是用Unity重新制作，只要有新发现，我们都会利用起来，所以现在往往是一边在做，一边下决定。

多魔：原来如此，取消天罚的原因原来是这个啊。

楢村：所以说现在的α版相当于是没有做完的版本，一般来说游戏公司都不会把这个版本放出的。但我们之所以放出，还是考虑到让大家试着玩一玩这个开发中的未完成品，然后可以听取玩家的意见，觉得哪里比较奇怪之类的。实际上我们在业余时代最早做MSX版《LA-MULANA》的时候，也在制作途中放出了未完成品。毕竟现在做的东西流程很长，一关做完大家就试着玩玩看。还有就是，虽然游戏没有做完，大家也可以通关看看，然后我们埋头花一年的时间再把这个游戏做完。我们现在采用了与当时相同的方式，总之就是告诉大家我们现在做成这样了，你们也来看看。大公司还是不敢这样做，但独立游戏我觉得这样做无可厚非。只不过如果让太多人看到的话，可能会被人吐槽说“跟说好的完全不一样嘛”。不过真正喜欢《LA-MULANA》的人是一定会去玩的。虽然现在还没有天罚，但以后这里肯定会加上，抱着这样的想法的人肯定是有的。顺便公开一下我们的计划，我们计划在TGS之前将《LA-MULANA》风格的新系统一口气完成，然后出一个最终测试版。出完以后，直到做完游戏为止都不会再公布其他内容了。（待续）